记者走在被分裂的家园和彷徨的难民之间，像是尤利西斯的凝视里的男主一样，安哲的镜头下总有一个不断行走的“旁观者”。他通过行走将自己的所见所闻“展现”给观众，那么所想也就不言自明。电影有两处给我印象最为深刻，一处是吊车放下上吊死亡的尸体，众人伴有哭声地涌上，在迎接也是在告别，女人尝试到更粗大的心理变化这种沉痛带有安哲赋予的一种神圣宗教感，像是在降临一个不可避免的宿命。第二处是众人在警戒线举办无声的婚礼，这一处没有人声，只有鸟叫和水流声，新郎在彼岸，教父骑着自行车匆匆赶来举行仪式，人群里严肃压抑…枪响后人群散去出画，女人尝试到更粗大的心理变化随后新婚的二人再次入画。这一段拍摄的有着难以明说的超现实的无力感，像是暗暗涌动着传来绝望和悲情。